La mayoría de los programas de televisión más populares de esta temporada se benefician de la tecnología de efectos visuales de Autodesk
House, True Blood, Bones, CSI, Californication y muchas series más diseñadas con herramientas de Autodesk
* La mayoría de los programas de televisión más populares de esta temporada se benefician de la tecnología de efectos visuales de Autodesk
SAN RAFAEL, California, 4 de Diciembre de 2008 — La programación televisiva de otoño de este año presenta contenido creado con una amplia gama de soluciones de entretenimiento de Autodesk, Inc. (NASDAQ: ADSK). Desde Mad Men y Sons of Anarchy, hasta NCIS, Entourage, Smallville, Pushing Daisies y Stargate: Atlantis, los programas televisivos están promoviendo su creatividad a través de la tecnología de Autodesk Media & Entertainment (División de Medios de Comunicación y Entretenimiento de Autodesk).
Las producciones de los Estudios Zoic, ubicados en Los Ángeles, incluyen parte de la programación televisiva con mayor audiencia. Para ayudar a diseñar su trabajo en CSI, Eureka , Eli Stone, True Blood y Reaper, Zoic recurrió a una serie de productos de Autodesk, los cuales incluyen el software de animación 3D, modelación y representación Autodesk Maya, el sistema de efectos visuales Autodesk Flame y el sistema de composición Autodesk Combustion.
Zoic también utiliza el programa Maya en Fringe, el nuevo éxito de ciencia ficción de J.J. Abrams de la cadena Fox. “Cada episodio del programa Fringe es único, por lo cual el equipo de producción acudió a nosotros para crear una multitud de efectos,” comentó Andrew Orloff, supervisor de efectos visuales de Zoic. “Al trabajar con docenas de capas a este nivel de complejidad, el scripting personalizado y las historias editables del software Maya tienen un valor incalculable. Maya nos permite enfocarnos en la habilidad artística e incorporar las necesidades de nuestro cliente efectivamente.”
En el caso de Dexter, la serie del asesino en serie de Showtime, la boutique canadiense Topix utilizó Flame para crear una promoción de avance que muestra al personaje principal viajando a través del tiempo gracias a una casa de la risa creada por computadora. “El desafío más grande fue conseguir que todo encajara,” afirmó Marco Polsinelli, supervisor de efectos visuales de Topix. “Dos días, diferentes ubicaciones, diferentes cámaras, muchas instalaciones de iluminación y una cantidad de pantallas verdes. Con Flame, conseguimos manipular el desafiante opening, creado completamente con archivos digitales del cielo, las nubes, y las pinturas maté con filtros luminiscentes y de destellos. Finalmente, compusimos perfectamente todos los elementos en las tomas filmadas previamente.”
LOOK Effects, con sede en Nueva York y Los Ángeles, utiliza Autodesk Inferno, Maya y Flame para realizar sus trabajos en Pushing Daisies (ABC), Life (NBC) y Bones (FOX), así como también en Life on Mars (ABC). Mark Driscoll, fundador y presidente de LOOK Effects afirmó, “Las herramientas de Autodesk permiten crear una mezcla verdaderamente diversa de efectos a nuestros artistas y animadores. Los estilos visuales de estos programas varían desde el realismo hasta ser extremadamente estilizados, y estas herramientas son esenciales para el proceso creativo.”
CafeFX, muy conocido en la industria cinematográfica por aventurarse en televisión con la épica miniserie de HBO, John Adams, ganadora de un premio Emmy por sus efectos visuales. Las tomas de los 320 efectos visuales de la serie cubren toda la gama, desde pinturas mate y ampliaciones virtuales de decorados, hasta efectos 3D. Para una escena compleja que implicaba efectos de agua generados por computadora, CafeFX utilizó Autodesk Maya para animar a los personajes en las cubiertas y darles movimiento a las pequeñas embarcaciones. “Maya nos ayudó a utilizar efectos visuales en apoyo a la narración, facilitando los refejos adecuados del agua y permitiendo una coreografía meticulosa de la actividad de los barcos en el Puerto de Boston,” afirmó Jeff Goldman, supervisor de efectos visuales de CafeFX.
Para corregir los colores en la etapa de postproducción, LaserPacific Media Corporation, ganadora de 5 premios Emmy, confía en el sistema de graduación de color digital Autodesk Lustre para diseñar una serie de programas novedosas, como Mad Men de AMC, Pushing Daisies de la ABC, la próxima serie de Starz Crash, Medium de CBS y el piloto para la versión estadounidense del éxito de la BBC, Life on Mars. “Hace dos años aplicamos nuestros conocimientos cinematográficos para redefinir el flujo de trabajo de la televisión, de ser basado en hardware a ser basado en software, y el sistema de Lustre es nuestra herramienta de preferencia,” explicó Leon Silverman, presidente de LaserPacific. “Lustre no sólo proporciona un poder sin precedentes y ahorra tiempo y dinero, sino que también nos permite crear la magia de Hollywood.”
Otros estudios que trabajaron con soluciones de Autodesk para crear contenido para la temporada televisiva 2008-2009 incluyen:
o Encore Hollywood confía en el sistema de efectos visuales de Autodesk Inferno, el sistema de acabados de edición Autodesk Fire y Autodesk 3ds Max para diseñar House (FOX), Mad Men (AMC), My Name is Earl (NBC), NCIS (USA) y Entourage (HBO), entre otras.
o Entity utiliza Maya, Flame e Inferno para su trabajo en Smallville (CW), Terminator: The Sarah Connor Chronicles (FOX) y episodios de Entourage.
o CIS Vancouver utiliza una combinación de Flame, Inferno y/o Maya para su trabajo televisivo en Stargate: Atlantis (SciFi), The L Word (Showtime) y el éxito canadiense nominado a los premios Gemini, The Guard.
o The Jim Henson Company confía en Maya y en mental ray para Sid the Science Kid (PBS).
